Inhalt: Überblick - Hintergrund - Fragen - Analyse - Bemerkungen - JMS

Überblick

Seismische Aktivitäten auf dem Planeten, der sich in der Nähe der Station befindet, decken mögliche Anzeichen einer ausgestorbenen außerirdischen Rasse auf. Ein alter Mentor stattet Botschafterin Delenn einen Besuch ab. Die Unruhen auf dem Mars verschärfen sich. Louis Turenne als Draal. Curt Lowens als Varn.

Untergruppe      : Spannung/Geheimnis
D5 Rating        : 8,00

Originaltitel    : A Voice in the Wilderness Part 1 [Der Rufer in der Wüste, Teil 1]
Produktionsnummer: 120
Erstausstrahlung : 27. August 1994 (US)
                   1. Dezember 1995 (D)

Drehbuch         : J. Michael Straczynski
Regie            : Janet Greek

Hintergrund

• Bevor ihm Sinclair den Posten des Sicherheitschefs von Babylon 5 anbot war Garibaldi Mitarbeiter des Sicherheitsdienstes auf der Marskolonie, wo er sich in eine Frau namens Lise Hampton verliebte. Ihre Beziehung war problematisch ("Ich hatte ein Problem und dachte ich müßte etwas beweisen.") und endete mit seiner Annahme des Postens auf B5.
• Das Psi Corps hat eine geheime Trainingsanlage ganz in der Nähe einer der Marskoloniestädte.
• Unter dem einfachen Bürgern auf Minbar kommt ein wachsendes Gefühl der Verlorenheit und Unzufriedenheit auf.
• Eine von Londos Frauen war eine Tänzerin in einem Club, die ihn tröstete als er deprimiert war. Er heiratete sie noch in dieser Nacht und bereute es von nächsten Morgen an.
• Der Planet in dessen Umlaufbahn sich die Station befindet heißt Epsilon 3.

Offene Fragen

• Was kam durch das Sprungtor?
• Was ist die Aufgabe der ganzen Maschinen unter der Oberfläche des Planeten?
• Warum wurde der Außerirdische - scheinbar gegen seinen Willen -mit der Maschine verbunden?
• Wie war er in der Lage, sich für Sinclair und Londo auf die Station zu projizieren?
• Wurde das Verteidigungssystem installiert, um zu verhindern, daß jemand die Maschinerie findet oder um zu verhindern, daß jemand den Außerirdischen rettet?

Analyse

• Der Außerirdische könnte durchaus ein Ureinwohner von Epsilon 3 sein, da er, nachdem er von der Maschine getrennt wurde, die Athmosphäre atmen konnte, . Im Shuttle sieht man, wie Ivanova ihn mit einem Beatmungsgerät versorgt, vermutlich weil die Luft im Shuttle ähnlich wie auf der Erde ist. Vielleicht ist die geringe Distanz zwischen Babylon 5 und Epsilon 3 nicht nur ein Zufall.
• Eine mögliche Folgewidrigkeit: wenn die Raketen von innerhalb der Spalte abgefeuert wurden, wie konnten Sinclair und Ivanova dann sicher hineinfliegen? Das gesamte Sperrfeuer lag hoch in der Atmosphäre, die Raketen hätten sie, sobald sie unter der Oberfläche waren, treffen können bevor sie Zeit gehabt hätten zu reagieren. Es ist natürlich auch möglich, daß die Raketen nur oberhalb einer gewissen Höhe einsetzbar sind (das trifft für einige heutige Boden-Luft-Raketen zu), aber warum wird die Spalte dann nicht von Kurzstreckenwaffen beschützt?

Bemerkungen

• Die Szene, in der Ivanova und Sinclair den Tunnel passieren zeigt Ähnlichkeiten mit einer Szene aus dem Film Forbidden Planet (Alarm im Weltall) von 1956. (Siehe jms spricht)

jms spricht

• Wir haben die Hälfte des Zweiteilers "Angriff der Aliens" gedreht, die sich bis jetzt recht gut macht. Von der CGI und den Kulissen gesehen ist es das größte und ehrgeizigste, was wir bis jetzt gedreht haben, mit mehr Anteilen von jeder Kategorie darin, als in jeder anderen Episode.

• Übrigens wuchs [Christopher Franke] in diesem Zweiteiler absolut über sich hinaus und bescherte und eineiges der besten Filmmusik der Staffel...herrliches Material, das nur von "Cybernetz" oder "Chrysalis" übertroffen wird.

• ...Delenn hat einige Momente, in denen sie lacht und lustig ist, aber immer in einer würdevollen Form: es ist eine seltsame aber sehr ansprechende Kombination. (Und es gibt eine Szene in mit ihr, die *absolut* ernsthaft gespielt ist, aber zum Umfallen komisch).

• Es war immer beabsichtigt, einen Zweiteiler daraus zu machen und wurde auch so geschrieben. Hintergrund: das Video des zweistündigen B5 Pilotfilm hat sich in Übersee SEHR gut gemacht. Viele der Vorurteile in der amerikanischen Presse, die uns Probleme bereitet haben, existieren in Übersee nicht (es lief *extrem* gut in Japan auf Laserdisk, in Deutschland und England unter anderem). Deshalb fragten sie, ob wir einen Zweiteiler machen könnten, den man als zweistündige Episode in Übersee verkaufen könnte. Auf jeden Fall, hab ich gesagt. Also habe ich es dementsprechend strukturiert.

  Eine kleine B5 Belanglosigkeit: am Ende des Winters im vorigen Jahr hatte mich die schlimmste Grippe erwischt, die ich jemals hatte. Ich hatte so hohes Fieber, daß ich mitunter nahe am Delirium war, weigerte mich aber ins Krankenhaus zu gehen (ich mag keine Ärzte, stand unter Termindruck und konnte dafür keine Zeit erübrigen). Wir sprechen hier von *wirklich* krank. Während dieser Zeit schrieb ich "Die Heilerin", ein Drehbuch, an das ich mich *nicht* erinnern kann, es je geschrieben zu haben. Ich weiß, daß es hier ist und weiß, auf einem intellektuellen Niveau, daß ich es geschrieben habe, aber der Vorgang des Schreibens... ist im Fieber verschwunden.

  Es war auch um diese Zeit herum - ich kann mich jetzt nicht erinnern ob am Anfang oder am Ende der Grippe - als ich den Zweiteiler "Voice" schrieb. Und hier ist der belanglose Teil...das ist nicht der originale Zweiteiler den ich geschrieben habe. Mein Gehirn war schon vernebelt, ich hatte etwas geschrieben, von dem sogar ich sah, daß es nicht gut genug war. Ich schrieb das ganze zweistündige Drehbuch, druckte es aus und gab es Doug und John. Aber bevor sie überhaupt antworten konnten, sah ich es an und entschied es muß weg. Also habe ich das ganze Drehbuch in den Müll geworfen. Jetzt kamen wir der Vorproduktion sehr nahe und ich wurde immer kranker und kranker...aber ich sperrte mich mehr oder weniger in mein Büro ein und schluckte einen Haufen Vitamine (soviel mein Magen aufnehmen konnte), schüttete mir Kaffee rein und schrieb sechs Tage lang zwölf Stunden am Tag. Danach war der ursprüngliche Entwurf fertig. Ich hab es eingereicht und polierte es danach noch ein bißchen auf aber was gedreht wurde war im Wesentlichen das was ich als ersten Entwurfs abgegeben hatte. In diesem Fall erinnere ich mich an etwas vom Schreiben, weil der einzige Weg mich zu konzentrieren das Aufdrehen der Stereoanlage auf volle Lautstärke war; beim Schreiben von "Quality" hat das nicht geholfen... Da war ich jenseits von gut und böse.

• Ich versuchte für jede der Rassen auf B5 eine grundlegende Sprachstruktur zu entwickeln. Es gibt bestimmte Gemeinsamkeiten in der Struktur der Namen. Ich hatte die Idee mit Präfixen und Suffixen und ordnete ihnen Bedeutungen zu genau wie richtigen Namen. Zum Beispiel Rathenn (den Delenn in "Voices" erwähnt) und Delenn haben das gleiche Suffix, das eine spezifische Bedeutung hat. Man kann das nachvollziehen: Ner-oon (Legacies), Del-enn, Rath-enn, Der-onn und so weiter. Die verschiedenen Teile haben spezifische Bedeutungen aber allgemein behalte ich das für mich, nur so zum Spaß.

• Ich versuche nicht Shows, die ich mag, nicht zu pushen, außer ich weiß zweifelsfrei, daß sie absolut umwerfend sind. Ich mag "Voice" sehr; es ist der Punkt, an dem wir beginnen, die Sache anzukurbeln, die Dinge in Richtung "Chrysalis" zu beschleunigen. Ich glaube, die CGI ist nicht weniger als hervorragend, Christopher Franke wuchs über sich hinaus und leistete erstaunliches mit der Musik, die schauspielerischen Leistungen sind gut. Ich mag es sehr. Ich habe nicht viel darüber gesagt, weil es in gewisser Weise aus dem Rahmen fällt: wenn ich schreibe, schreibe ich normalerweise komprimiert und für ein scnelles Tempo. Im dritten Akt ist dann alles in Bewegung. In diesem Fall muß man das Tempo *völlig* anders gestalten, so daß ein Teil meines Gehirns wenn ich den ersten Teil sehe, "Na los, mach es schneller, mach es schneller" sagen, da ich ein anderes Tempo für einstündige Shows gewöhnt bin.

  Kathryn sagt ich bin verrückt. Aber das ist nichts Neues.

  Jedenfalls glaube ich, es ist ziemlich cool, und es geschieht eine Menge mit virtuellen und zusammengesetzten Kulissen.

• Re: Der Fahrstuhl/Transportröhren-Gag...ja, wir fingen damit WEIT im Voraus an. Das erste mal ist in der Röhre als er Talia von seiner zweitliebsten Sache im Universum erzählt. Das zweite Mal ist in "Die Macht des Geistes" als er sie in Gedanken auszieht und sie ihn schlägt. Und dann führten wir das später ihrem Satz, daß er immer schon da sei, fort.

  Eine feine Sache an der Art, wie diese Show gemacht wird, ist, daß wir Gags nicht nur in eine Episode einbauen müssen, wir können sie über *Wochen* hinziehen, solange sich die Szenen selber tragen, und wenn man dann die früheren Folgen sieht, bekommt man noch mehr davon mit.

• Jede Erstkontaktsituation ist anders: man will da keine rangniedrigen Offiziere, die es vermasseln könnten. Vergeßt nicht, daß der Erde-Minbari-Krieg mit einer schiefgegangenen Erstkontaktsituation begann. Die Politik der Erd-Allianz ist, daß es besser ist zwei Leute zu riskieren als einen Krieg und diese beiden Personen müssen dem Kommandostab angehören. Soldaten werden getötet; das passiert. Und ja, man kann eine Ersatzperson im Shuttle lassen... aber was ist, wenn das *derjenige* mit dem tatsächlichen Erstkontakt ist? Man ist in Schwierigkeiten. Ivanova und Sinclair wurden darin ausgwebildet: in "Der Seelenjäger" macht Sinclair eine Bemerkung über die Regeln für einen Erstkontakt. Wenn Ihr wollt, werde ich das in einer zukünftigen Episode näher ausführen.

• Re: daß der Commander und Ivanova gehen... denk daran, daß das eine Erstkontaktsituation ist und das erfordert nach den Regeln der Erdallianz mindestens einen Offizier des Kommandostabes. Zwei sind empfohlen. Man möchte nicht, daß niedere Dienstgrade herumhängen oder feindselige Stellung einnehmen, was einen Kampf provozieren könnte. Denkt daran, daß die letzte große Erstkontaktsituation diejenige mit den Minbari war, die schiefging und uns den Erde-Minbari-Krieg einbrachte. Die Erdallianz würde lieber zwei ersetzbare Offiziere verlieren als durch ein Mißverständnis oder einen falschen Zug einen neuen Krieg zu beginnen. Das ist ein Teil des Erstkontaktprotokolls, das in "Der Seelenjäger" angesprochen wird. (Ich sollte das in zukünftigen Episoden noch ein bißchen ausbauen.)

• RE: die Einstellung mit der großen Brücke...der für das Storyboard Zuständige hatte drei Einstellungen, die wir benutzen könnten. Eine davon war eine weite Einstellung über einem kristallinen Bereich, durch den man am Boden einen Pfad sehen konnte aber der war schmal und übermittelte nicht die Größenordnung die ich wollte. Eine andere war nicht viel anders. Die dritte war ein Blick hinab mit anschließender Rückwärtsfahrt, und obwohl mir klar war, daß die Leute "Krell!" sagen würden, wußte ich auch, daß es die richtige Einstellung für die Szene also nahm ich sie und entschloß mich, damit zu leben.

• Das ist wirklich einfach. Ron Thornton zeigte mir drei Varianten der Einstellung mit der Großen Maschine. Da es sich um eine zusammengesetzte Einstellung handelt, muß man sie entweder steil abwärtsgerichtet drehen oder völlig waagerecht und in voller Größe da man sie in ein anderes Teil hineinsetzen muß. Das bedeutet entweder eine horizontale oder eine zu 3/4 vertikale Einstellung.

  Zwei der Einstellungen im Storyboard waren horizontal; eine zeigte unsere Charaktere weit entfernt auf dem gewundenen, von Kristallen eingefaßten Pfad. Das wäre hübsch aber sah wie eine weitere Tunneleinstellung aus und ich wollte etwas weniger klaustrophobisches zeigen. Auch wären wir in der Kamerabewegung eingeschränkt und die Charaktere würden wie Erdnüsse aussehen. Nicht gerade dramatisch. Die zweite Einstellung funktionierte meiner Meinung nach nicht, aber ich kann mich jetzt nicht mehr erinnern warum. Die dritte Möglichkeit schien die dramatischste zu sein... es war eine sehr steile Einstellung, die Tiefe hatte, sie würde uns ermöglichen in der Vorproduktion mit der Kamera von unseren Charakteren rückwärts zu fahren und funktionierte in jeder Phase.

  Mein zweiter Gedanke war, "Mist, irgendjemand wird uns bestimmt einen Strick wegen Forbidden Planet daraus drehen." Trotzdem, es war die richtige Einstellung, aus den richtigen Gründen und wir beschlossen es so zu lassen.

• Wie einem sowas wie Londos Lied einfällt? Wirklich einfach; Du versetzt Dich in die Position eines Außerirdischen, der uns verstehen will. Und wenn Du Dir dann das Ganze von außen ansiehst, tun wir einige *sehr* seltsame Sachen. Was er über das Lied sagt, ist exakt richtig in Bezug auf seine Bedeutung.

• Yeah...ich liebe Londos Lied, diese ganze Szene. Der Regisseur wollte Ivanovas Koda nach ihrem Mantra herausschneiden aber ich glaubte wir würden es wirklich brauchen und es paßt perfekt zu ihrem russischen Charakter, der dazu tendiert, eine ungewöhnliche Beziehung zu höheren Mächten zu haben (sagte er vage). Ich liebe charakterbezogenen Humor, da er sehr kraftvoll ist, wenn Du den Charakter einmal kennst und er kann einen wirklich umwerfen, wenn es richtig gemacht ist. Ivanovas Reaktion im Inneren des Planeten war ungefähr so echt als würde es wirklich passieren aber es ist lustig sie das *sagen* zu hören.

• Londo und Garibaldi sind in verschiedener Hinsicht zwei Seiten der gleichen Medaille. Es gibt eine eigenartige Freundschaft zwischen ihnen, fast widerwillig: Londo hat wenig zu gewinnen, wenn er Garibaldi aufmuntert, außer vielleicht einen Drink, aber das ist es was Freunde tun.

• Ich liebe Monologe. Sie sind ein legitimer Teil jedes Dramas. Die MTV-Generation hat ihren Geschmack durch schnelle Schnitte so gründlich verdorben, die die Aufmerksamkeitsspanne weiter und weiter verringern, so daß jedes Stück von mehr als zehn Sekunden sie überfordert und ein verschwommener Block von Worten wird.

  Leih Dir Network von Paddy Chayefsky, sieh' Dir fast alle Twilight Zones von Rod Serling an, sieh Dir "The Lady's Not for Burning" von Christopher Fry an... alle gerammelt voll mit Momenten in denen Du innehältst und mit Stücken von Dialogen beschossen wirst, die Deinen Kopf gegen die Wand schmettern. Nicht jeder Wortwechsel muß so verkürzt werde, daß er seine *Wirkung* verliert. Da sich die Aufmerksamkeitsspanne der Leute stark verkürzt hat, wird es plötzlich als falsch angesehen wenn mehr als drei Zeilen auf einmal auftauchen. Das ist es nicht. Nur daß viele Leute Angst haben, es zu versuchen, Angst haben, sich nur auf die Worte und die Schauspieler zu verlassen. Und manchmal funktioniert es und manchmal nicht. Aber es ist legitim.

  Insbesondere der Monolog, richtig gemacht, ist nicht nur da, um Informationen zu vermitteln, er ist da, um eine Stimmung hervorzurufen, um ein Bild mit Worten zu malen, um das Offensichtliche zu umschreiben. Ja, ich hätte genausogut "Die Narn hassen uns, wir hassen sie, das ist mathematische Gleichheit" schreiben können. Aber das bringt nicht die selbe Bedeutung herüber wie "da sind wir...Opfer der Mathematik". Der Gebrauch des Wortes "Opfer" deutet an, hey, das ist nicht mein Fehler. Ja, das erstere ist kürzer, aber Du verlierst die Rhythmus, die Vorstellung, und das *Gefühl* dessen, was beabsichtigt ist. Du könntest sagen, "Die Narn hassen uns." Aber zu sagen "Wenn die Narn sich an einem Platz versammeln würden und alle zur gleichen Zeit hassen, würde dieser Haß über Duzende von Lichtjahren fliegen und Centauri Prime in einen Haufen Asche verwandeln", malt ein Bild, gibt dem Gefühl dahinter Kraft.

  Also...ich mag sie, damit ist nichts verkehrt, und sie bleiben.

• Re: Deine Anfälle von Ungläubgkeit geraten langsam außer Kontrolle...

  Du wirst im nächsten Teil des Zweiteiler erfahren, wie gut die Außerirdischen unsere Sprache können. (Ein Tip: letztendlich ist er lange dort gewesen, in einer Hightech-Maschine...man sollte meinen, daß er Übertragungen abhören kann.)

  Ich glaube nicht, daß Sinclair oder Ivanova ihm automatisch glaubten; aber sie hatten auch keinen richtigen Grund, ihm *nicht* zu glauben. Und außerdem ging um sie herum die Welt unter, es gab Erdbeben und andere Gefahren. Er war nicht bewaffnet und schien ziemlich krank zu sein, man mußte ihm weghelfen, fast tragen... sie werden ihm wohl kaum die Station übergeben, sie würden ihn auf der Station isolieren, aber es gab keinen Grund, *nicht* zu versuchen, ihm zu helfen.

  Woher weißt Du, daß er ein guter Kerl ist? Das tust Du nicht. Er war nicht wirklich gefangen in diesem Ding; mehr als alles andere war es eine Unterstützung für ihn, was man an der Tatsache sehen kann, daß sie ihn ganz einfach da heraus holen konnten.

  (Und ja, Deinen erste Vermutung war richtig, es ist ein Lebenserhaltungssystem.)

  Schöne Grüße an Deine ##suspenders##.

• Einmal von seinem Platz entfernt war Varn in der Lage sie zu ihrem Shuttle zu führen. Das ist nicht besonders dramatisch und ich habe es so gestaltet, daß es logisch erschien, ich glaubte nicht eine Szene hineinsetzen zu müssen, in der Varn nur "Links...jetzt rechts..." sagt.

• Ivanovas Satz war: "Wir wissen nicht, ob wir den Weg zurück finden werden oder nicht," nicht daß der Weg abgeschnitten sei. Sie herumwandernd zu zeigen um einen anderen freien Tunnel zu finden schien dramatisch nicht wichtig; man muß herausfinden, was wichtig ist und was nicht und was dramatisch auf dem Bildschirm wirkt. Wenn sie gesagt hätte "es gibt keinen anderen Weg hinaus", dann hätte man es zeigen müssen. Das sagte sie nicht. Man kann auch argumentieren, daß der Außerirdische ihnen zeigte, welcher Weg nach draußen führt. Auf jeden Fall... eine Stunde ist alles was Du hast, um die Geschichte zu erzählen. Man kann nicht alles zeigen, man muß einige Dinge der Phantasie der Zuschauer überlassen.

  Roy: es gibt einen großen Unterschied zwischen einem Computerspiel und einer TV-Sendung. Es ist nicht der "kleinste gemeinsame Nenner", was bedeuten würde, die Geschichte einfältig zu gestalten; ich sage, wenn man die Raketen mit voller Geschwindigkeit gezeigt hätte, HÄTTE MAN SIE GAR NICHT GESEHEN. Und noch mal, da ist nichts in der Nähe, an dem man sehen könnte, wie schnell sie sind, keine Landschaftsmerkmale, so daß es sehr schwer ist, das zu übermitteln. Außerdem: sieh Dir Weltraumbilder an: das Shuttle fliegt *unglaublich* schnell...aber weil wir sehen, sieht es fast regungslos aus, weil man keinen Bezugspunkte hat.

  Re: keine Erklärung dafür, WARUM die Starfuries nicht in die Atmosphäre eindringen können, das haben wir doch getan. Ivanova sagt, daß sie nicht gebaut wurden um in der Atmosphäre zu funktionieren. Jetzt könnte ich die Szene für eine lange Abhandlung über die Aerodynamik von Flugzeugen mit Flügeln im Gegensatz zu Starfuries unterbrechen, aber hier sagt man nur das was sein muß. Man zeigt es und erzählt es nicht.

  Das klingt wie eine Beschwerde über die Befriedigung des kleinsten gemeinsamen Nenners und darüber, die Zuschauer zu überfordern indem man verlangt, daß sie über das Gesehene *nachdenken* in einem Atemzug.

  Was bedeutet, daß wir es vermutlich richtig gemacht haben.

• Es scheint mir, daß jede Generation denkt, daß sich die Dinge verändern, gewöhnlich zum Schlechteren. In einigen Fällen mögen sie recht haben. Die B5 Handlung findet zu einem Zeitpunkt statt, zu dem die Dinge in einem Zustand der Bewegung sind. Das Rad dreht sich ständig. Jedermann hat ein Gefühl der wachsenden Ungewißheit, daß sich alles verändert. Sie haben recht.

• Eigentlich war das nicht das erste Mal, daß B5 oder Sinclair von den eskalierenden Problemen auf dem Mars hörten, erinnere Dich daran, daß das der Hauptgrund war, Ben Zyan in "Die Untersuchung" nach B5 zu schicken, um Sympathisanten der Bewegung Freier Mars auszuräuchern.

• Die Situation in der Marskolonie wird in der nächsten Zeit immer wieder einmal ihr häßliches Haupt erheben.

  Außerdem wurde der Riß nicht durch das Erdbeben verursacht, Tasaki deutete an, daß er künstlich ist und durch das Beben erweitert wurde.

• Nein, ein Shuttle wie dieses, das entworfen wurde, um in verschidenen Atmosphären zu funktionieren, und möglicherweise Leute evakuieren muß, hat ungefähr sieben Standard- oder gebrächliche Atmosphären zur Verfügung. Das MedLab hat die Gleichen, nur in größerer Anzahl. Das ist Standard in der Serie.

• Nein, die Kulissen waren keine Verbesserungen der normalen Kulissen; sie wurden nur für den Zweiteiler neu gebaut; man kann sie im zweiten Teil besser sehen und und an einigen Stellen des ersten.

Übersezung: LK, MW
Letzte Änderung: 16. April 2000
Original: 1. Juli 1997